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再见,艾伦·帕克!我们失去了理解这部音乐剧的导演。

麦当娜的一张社交媒体照片,这两张照片都在片场。

当地时间7月31日,英国电影协会说,导演艾伦·帕克因长期疾病去世,享年76岁。当她得知艾伦·帕克去世时,麦当娜非常伤心,以至于她在社交媒体上写道,她是她曾经合作过的最好的导演之一。在贝伦夫人身上,他教会了我很多东西,促使我突破自我,制作了这部电影!谢谢!

艾伦·帕克是一位多才多艺的作家、导演和制片人。他曾两次凭借午夜快车和密西西比燃烧获得奥斯卡最佳导演奖,并于2013年获得英国电影学院终身成就奖。他的电影有不同的主题,并喜欢尝试不同类型的作品,以保持他的创作新鲜。然而,他特别痴迷于音乐作品,龙与蛇(1976)、神秘墙(1982)、贝伦夫人(1996)等是他的代表作。与贝伦夫人合作的作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯(Andrew Lloyd Webber)听说艾伦·帕克(Alan Parker)去世,感到很难过,他说自己是少数真正了解音乐剧的导演之一。

艾伦·帕克一生创作了14部故事片,其中最后一部是2003年由凯文·斯派西和凯特·温斯莱特主演的大卫·戈尔的生活。1995年,他被伊丽莎白二世任命为大英帝国司令,2002年被任命为爵士。近年来,他花了很多时间画画,更享受天堂的喜悦。

来自广告跨界总监

艾伦·帕克1944年2月14日出生在伦敦的一个工人阶级社区伊斯灵顿,是家里唯一的孩子。他的母亲伊莉斯是一名裁缝,父亲威廉是星期日泰晤士报的送货员,后来成为了一名画家。

艾伦·帕克在社会上的第一份工作是广告文案,在几家广告公司转行后,他来到了著名的CDP广告公司。我的抱负不是当电影导演。我只想成为CDP的创意总监。直到突然之间,电视广告变得越来越重要,公司也发生了变化。上世纪六、七十年代,艾伦·帕克(AlanParker)处于CDP广告的最佳时期,他有幸成为世界的一员。

艾伦·帕克是两个小猜测的编剧。

在CDP工作期间,艾伦·帕克受到了火焰勇士(1981)制片人的鼓励,他为英国青年电影两小猜(1971)写了一部剧本。这部电影由大卫·普特南(David Putnam)制作,后来成为龙蛇雷克斯和午夜快车的导演,这两部影片后来都成了终生的朋友。

虽然艾伦·帕克是一名编剧,但他并没有立即加入电影业,而是成立了艾伦·帕克电影公司来制作广告。随着时间的推移,他越来越多地涉足娱乐业。他在2017年接受采访时说:当我第一次从广告界进入电影界时,我觉得自己对电影批评特别敏感,在某种程度上我们是站不住脚的–就好像一群庸俗的销售人员在销售一份经不起深思熟虑的知识产权证书。所以我停止拍摄广告,这样我才能成为一名严肃的电影制片人。

少数真正理解音乐剧的导演之一

艾伦·帕克电影产量不多,一生执导了14部故事片,其中有6部自己撰写剧本。他尤其擅长音乐题材电影的拍摄,包括《龙蛇小霸王》(1976)、《名扬四海》(1980)、《迷墙》(1982)、《追梦者》(1991)、《贝隆夫人》(1996)等。他曾说,“如果你能将音乐和影像结合在一起,那将是非常强大的”。

《迷墙》海报

《迷墙》是艾伦·帕克最负盛名的一部作品,该片改编自著名摇滚乐队平克·弗洛伊德的同名音乐专辑,从头到尾都响彻着平克·弗洛伊德乐队1979年推出的《墙》组曲的音乐。从某种意义上说,该片就是《墙》的MTV,被视为当今MTV的开山鼻祖。最初艾伦·帕克只打算制作这部电影,迈克尔·塞瑞岑导演真人版,杰拉德·斯卡夫导演动画版。两人未能就这个项目形成一个统一的愿景,于是艾伦·帕克代替了迈克尔·塞瑞岑担任导演。在影片拍摄过程中,艾伦·帕克和编剧兼作曲家罗格·沃特斯之间发生了各种冲突,增加了对最终作品的厌恶程度,称之为“有史以来最昂贵的学生电影”。

1996年,艾伦·帕克拍摄了讲述艾薇塔·贝隆(阿根廷前总统胡安·贝隆的第二位夫人)生平的电影《贝隆夫人》。选角前,著名歌星麦当娜给导演艾伦·帕克写了一封长信,信中说她是这个角色的最佳人选,将自己的生活比作贝隆夫人的生活:两人小时候都失去了父母,都很年轻就来到大城市,没有钱也没有朋友,但都成功了。信中还附带了一份她的音乐单曲《Take a Bow》的MV拷贝。最终,麦当娜如愿成为了“贝隆夫人”,在片中换了85次服装,戴了39顶帽子,45双鞋,56对耳环,比1963年伊丽莎白·泰勒在电影《埃及艳后》中换的次数还多,正因为如此,麦当娜在那一年被列入了《吉尼斯世界纪录》。

《贝隆夫人》剧照

艾伦·帕克回忆说,当他到达阿根廷首都布宜诺斯艾利斯时,他很快就意识到贝隆夫人对阿根廷人民是多么的重要。当地人担心他会玷污贝隆夫人的名声,到处涂鸦着“麦当娜和艾伦·帕克回家吧”。不过,该片获得了奥斯卡最佳摄影、最佳原创歌曲在内的5项大奖,也让麦当娜拿下金球奖音乐喜剧类最佳女主角,成为其高光时刻。该片的作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯评价艾伦·帕克“是少数真正理解音乐剧的导演之一”。

一旦电影变得昂贵,就必须为那些人服务

20世纪70年代后期,好莱坞正处于制片厂体制崩溃以来最具震撼性的转型之中,当时有一种被广泛谈论的趋势似乎与好莱坞新秩序非常契合——一批英国电影导演的到来——他们在英国电视广告的精英世界中磨练了自己的技艺。与美国同行相比,英国电视广告有着更为高超的技术视觉技巧。

艾伦·帕克就是从英国广告精英中“杀入”好莱坞的一名“闯入者”,另外他的英国广告兄弟还包括雷德利·斯科特、托尼·斯科特、阿德里安·莱恩等人,他们来到好莱坞后都各自发展出自己的风格,《异形》《银翼杀手》奠定了雷德利·斯科特科幻大师的地位;《壮志凌云》让托尼·斯科特成为好莱坞一线动作导演;《爱你九周半》《致命诱惑》则让阿德里安·莱恩一直探讨男女情感与道德的边界问题。

《鸟人》剧照

虽然,几位广告出身的英国导演都有一些共同的视觉特征,比如喜欢雾、漫射光和巧妙地拍摄一些阴暗面,但是艾伦·帕克在这方面似乎走得更远,他更愿意去挑战美学的极限。他的电影经常有一种强有力的技术光泽,一种美丽的手工艺但未被人触摸的品质。随着时间的推移,这种品质就越发凸显。

《迷墙》的海报是一张扭曲的脸,长着血盆大口仿佛在嘶吼。影片叙事手法前卫大胆,跳接、穿插、倒叙等叙事手法颠覆传统,再加上光怪陆离的声光效果,15分钟的动画穿插其中,让观众体会到战争异化、性与暴力、制度禁锢等多义主题,即便放在当下,这部电影在美学上仍然很前卫。

1984年的《鸟人》采用环形叙事,讲述了一个憧憬自己能化成飞鸟的少年,因为越战爆发而去参军,最终因在战场上失去理智而被送进医院的故事。虽然是战争题材,但艾伦·帕克一反往常的反战题材,把目光对准战后对主人公造成的心灵伤害,题材处理上不落窠臼。

“我从24岁就开始当导演,无论是和持有不同观点的制片人,还是制片公司,每天都是一场战斗,每一天都很艰难”,他说,“电影非常昂贵,一旦它变得昂贵,你就必须为那些人服务”。不过,艾伦·帕克一辈子都在为自己的权利而战,以他想要的方式来拍电影,“我对自己的工作有绝对的控制权,尽管我在好莱坞机器中一个非常困难的领域工作,但他们没有干涉我所做的事情,因此如果我的电影很好或者不受欢迎,那不是别人的错,而是我的错。”

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