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对中老年观众的遥控,是由青年与青年审美传说的悲剧性戏剧所控制的。

小娘乱的照片

在大女人的大肚子黑女孩的流行时刻,传奇苦涩的戏剧早已成为银幕上罕见的产品。但当苦涩的女人扮演熟悉的配方时,熟悉的品味复活,仍能牢牢地控制中老年观众的遥控器。新版本的小娘乱,刚刚播出,不仅收视率高,而且有一个很好的话题。上个世纪丰富的南阳风情,穿越了几十年和几代娘娘腔的家庭故事,逐渐推进了难以与情人结婚这一被虐待的心肺情感谱系,使该剧具有浓厚的复古气息。令人遗憾的是,传奇剧不满足于当下,传奇剧与年轻观众之间存在着巨大的差距。

第三代苦涩的女主人仍然是熟悉的公式。

萧娘娇由郭敬玉(微博)执导。最初的编剧洪荣迪在马来西亚重写了这个故事,该故事始于20世纪30年代,历时70年。它主要讲述了三代女性的传奇故事。

因为这是一部传奇剧,剧中主要女性的命运是非常传奇的。

第一代母亲惹了天兰,黄家的姑姑地位卑微,顺从,像一辈子的奴隶,终归是荒凉的,死了也走不了门。第二代牛角是天兰的女儿菊花,生为聋哑人,在黄氏家族当佣人长大,长大后被出卖,偶然被日本山本救了出来,但战争来了,两人都在战争中丧生,留下女儿岳娘。岳娘的故事占了很大的比例。她早年就失去了父母,在黄家受到虐待,但也是最勇敢地走出黄家,混入社会底层,慢慢成长为女企业家的一代母亲。

最后,最终掌握命运的月亮母亲,选择了回去救赎黄氏家族的衰落。然而,月娘和主人公陈熙之间的爱情线,仍然伤害了观众的肝脏,仍然遵循着辛酸剧爱却得不到的叙事方式。在这段关系中,岳娘的犹豫和克制也暴露了角色的后路。

剧中的女性比早期的女性更加独立和勇敢。月亮母亲追求经济独立和职业独立,剧中女性意识的逐渐觉醒和深化是显而易见的。然而,这部戏剧并没有使第三代母亲们远离女性自我牺牲、张阳传统的母性叙事风格,它仍然描绘了一个传统的女性形象,而不是一个现代女性。

(2)传奇女性戏剧与年轻人的美学格格不入。

从2005年到2010年,银幕上出现了一波传奇苦涩剧,九风和哑巴新娘等剧集开始流行。在最热的时候,这类剧陷入机械化复制的境地,女性角色僵化,传播的价值观也僵化,痛苦已成为创作者的手段,以赢得观众的同情。

同样是郭靖宇团队的剧,复古传奇大剧《娘道》2018年播出时收视率奇高,但网络上的口碑一言难尽。不少观众认为,这类剧一定要批判性地观看。

虽然《小娘惹》中封建男权的迂腐思想少了,但在影视作品集中强调女性崛起、追求大女主爽感的当下,年轻人对苦情大剧的接受度依然很低。月娘这个人物身上坚韧不拔、大度宽容的价值观,在年轻观众眼中成了“意难平”,传统女性的一些美德,被年轻人理解为“以德报怨”。可以看出,传统苦情大戏与年轻观众之间有着难以逾越的鸿沟。

这部剧收视高、口碑低,主要在于它不是拍给年轻人看的,针对的主要受众是中老年女性观众。总导演郭靖宇说,“坚持每年都做传奇剧的,只有我一个了”。有了稀缺的复古剧,也有不少年轻观众代表姥姥和奶奶写评论感谢导演、制片方,因为终于有一部中老年观众能看得懂、被戳中的大剧。

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